“影视碰瓷”要提防 维护知识产权正当时

2015年4月8日，备受关注的“琼瑶诉于正抄袭案”二审开庭，于正爆新证据反击，力证琼瑶无诉讼主体资格，令这场知名编剧的“维权大战”再起波澜。然而此案并不是孤案，去年的央视热播剧《我在北京，挺好的》(简称《我》剧)也被卷进著作权官司，被中国传媒大学教授、《小麦进城》编剧倪学礼告上了法庭。

两场官司孰是孰非，暂且不论。但不可否认，“版权之争”已成为当下文艺界的一个热点现象，引人深思。在当前我国知识产权法尚需完善的背景下，尊重原创，维护作者著作权无可厚非，但基于文艺作品知识产权界定仍模糊和每年同质类型剧批量产出的客观现实，我们也要理性地看待此类事件。事实上造成侵权，固然要严厉惩处，可如果出现“影视碰瓷”，这种先占据道德制高点，进行舆论绑架的可能性也是有的。所以版权之争中，谁是真正受害的弱者，不能仅凭一家之言，简单定论。

碰瓷，原为古玩界的一句行话，现泛指一些投机取巧，敲诈勒索的行为。当下最常见的碰瓷，莫过于好吃懒做之人在街上寻找目标，故意和机动车相撞，夸大伤情以骗取金钱赔偿。碰瓷诈骗已经很可恶，但碰瓷所产生的舆论导向压力则更让人生畏。因为在没有目击者情况下，围观者通常很容易被碰瓷者的哭诉所迷惑，转而舆论压迫，令真正受害者蒙冤，真相消亡。同样，文艺界在原创作品百花齐放的同时，也难保没有这种“碰瓷”现象。以影视剧为例，“碰瓷”基于明确目的性，无非有两类：“上位型碰瓷”和“分羹型碰瓷”，主要表现形式为个别无名编剧瞄准一部当红影视剧，选择性挑出一些相似人物设计和桥段与自己作品做对比，主动挑起著作权官司，求出名和诈取钱财。还有一类无德编剧、作家，虽然有一定知名度，也有代表作，但在著作权交易不成，片方另起炉灶后的作品大火后，又转而指控片方抄袭其作品，求分羹不成便来诋毁他人作品。

碰瓷之人会制造假象，以弱者身份博同情。换句话说，对于著作权的争论，我们看到的，听到的也不一定是真相。以编剧倪学礼诉西安曲江丫丫电视剧《我在北京，挺好的》侵犯其著作权为例，双方都各执一词，法院并未终审判决。客观分析，目前只能肯定电视剧《小麦进城》是倪学礼的原创作品，但《我》剧是否与《小麦进城》有关联，是否真存在侵犯著作权情况，还得看证据，看剧本比对。目前倪学礼指控的主要依据是两剧在人物设计，故事情节上相似，比如《小麦进城》中的主人公在天津进货，卖主将麻袋里的衣服偷换成烂布，而《我剧》主人公去广州进货，卖主将蛇皮袋里的衣服偷换成砖头。再比如，两部片子里的女主人公都被爱人感动，都骗对方把胳膊伸给自己，然后使劲咬一口。此外，倪学礼称《我》剧台词也有抄袭，如“某某某要是有个三长两短我和你没完”、“背人看病，替人还债、在公交车上抓小偷或逃票的人”。

我们需要维护知识产权，更须提防“影视碰瓷”。任何影视剧作品都是多方的创造性劳动，随着国家相关法制的不断健全完善，对于文艺界的这些不规范现象，除了国家要建立细分的鉴定准则和惩戒办法外，我们更应加强文艺创作者的道德自律。创作乃呕心沥血所为，是非曲直，自有公论。但在法制社会，我们应该尊重原创，维护每个创作者的合法权益，不放过一个坏人，也不能冤枉一个好人。